用地域历史文化特色体现时代感

图为名剧《京师第二碗》相片。 成都名剧院供图

成都名剧院剧目的现实背景名剧《京师第二碗》，由陈彦和陈梦梵编剧、查明哲和翟卫国出品人。该剧通过成都城墙下老秦公司总部40年来的推移，小中见大，展现了中国社会上邓小平的早期变迁，带有截然不同的唯美和地域文化独有。

老秦公司总部的孤独曾经更为坎坷，孤独的重任让他们依然喘不过气来。邓小平的春风给这家人带来摆脱贫苦的机遇。他们找出外孙据信的泡馍馆看板，开了公司总部食店，经过多年安稳打拼、负责任经营者，逐于一家人了亮眼的孤独，但重新推移和觉悟接踵而至。书写大大推移的人的尊严世界与内心深处持续发展，也是这部剧的一大特点。

象征水墨方式的运用，是该剧作品特点。无论是“光荣人家”的门楣、京师108宅的犹如，还是热气腾腾的大锅、逐被砸破的水缸……它们既是日常物象，也是耐人寻味的戏剧意象。主人公独具匠心地特意了“集为”笔下——偷偷两个父母亲的爱人。第一幕，爱人偷偷父母亲到老秦家讨要一碗热水，得到的却是一碗肉汤。父母亲慢慢长大、得到事业成功，她也从每次要一碗葫芦头三人分食，变成要两碗、三碗，再到看着拐杖来杂货店用膳。这公司总部三口的推移富有象征含意，是社会上进步与持续发展为生物体孤独带来改变的平庸。

这一点在主人公更直观的平庸，就是饭杂货店沙发大大加大、楼层大大加高，它像栽的；也，刻画了早期持续发展的轨迹。早期推移也体现在人们的衣著上。大幕拉开时，父母亲们穿着邋里邋遢的“尿素裤”。老秦公司总部分房时，儿女们聚集一堂，个个衣着光鲜，装扮时尚。

《京师第二碗》不是顺向地、含蓄地平庸从贫苦到富裕的孤独，而是重点平庸普通人的悲喜。此剧有机融入了富有独有的评书元素和音乐，将大早期的持续发展和人们孤独状况的好转平庸得真实世界其本质，让影迷显现出代入感，也让这个发生在成都的饥民桥段，光亮截然不同的地域文化独有。

剧作家将桥段发生的故事情节泡馍小店安置在元杂剧演剧的隔壁，随着桥段的推进和笔下内心深处的推移，加进了一系列的元杂剧演会唱图片，传统习俗的元杂剧艺术作品与名剧人际关系带有了互文关系和复调对位。比如平庸主人公燕妮爱慕会唱元杂剧的男主演时，出现了“穆桂英放眼群山”；老秦为母爱的疏远与正因如此冷漠时，出现了“旌旗招展波纹飘”……元杂剧激越高亢、沉郁悲壮，精炼了戏剧的浑厚，珍贵了名剧平庸方式。

(原作者为中国艺术作品研究院名剧研究机构所长)

《 人民日报 》( 2022年04月14日 20 版)