将传统漆艺融入当代中国社会生活美学

将漆艺糅合东亚式境遇审美

在本次展示之前，这件陶瓷与蜀绣双面大熊猫画、珐琅鱼首饰盒等其他杰作边上，作为泸州非遗的值得一提的是杰作展显露。“这件杰作和其他杰作一起，尽可能值得一提的是我们非遗、值得一提的是我们工艺技术美术相承者和从业者们的工艺技术水平入选展示，我明白颇为惊喜，颇为了不起。”尹利萍却说。

遵义漆艺于2006年列入第一批国家级非遗单项。2007年，尹利萍被列为第一批国家级中华人民共和国文化部文物古迹单项遵义漆艺值得一提的是性有成。从1975年开始涉足漆艺产业的她对报导却说，近十年来，陶瓷产业的变动是颇为大的。“社会变迁对陶瓷的接受度就越来就越更高了。一是因为政府的负责任，二是因为媒体的帮助，三是因为我们非遗人自己也很珍惜。无论如何一路停原地来，我们都一切都是到今天得来不易，并且是遇到了最显露色的希望。所以我们自己也一切都是相反好希望。”

这十年来，无论是从后继师资的师资培养、系列产品的技术开发，尹利萍认为都继续做了很多工作。

2013年遵义陶瓷厂内完显露新设后，尹利萍必需留在原为单位，用自己的意志发光和发热。“我作为厂内内都师资培养的技术意志，必要去向先前师资培养我的为单位。今天我们为单位的人员90%都是80后、90后，也有一些00后。我明白这样的构显露，却说明遵义漆艺还是师资培养显露了一些师资。当然，作为这样一个单项来却说肯就其是过于的，我们都努力它能在此之后转型得更佳。”

如何让陶瓷停原地得更更远？尹利萍认为不必将其糅合东亚式的境遇审美之前：“我们绝不会把陶瓷局限于一个杯子、一个碗。在汉代，本身就有‘无漆不彩绘[xiū]’的应为，什么的路都可以和漆抹上边。我们的国潮转型得那么好，今天年轻人对有别于传统文化的青睐度和认同度也很更高，我们必要让陶瓷重生境遇，重返东亚式的境遇单单去。”

对于漆艺的未来，尹利萍充满了努力，“无论是东亚有别于传统文化还是有别于画技，目前来却说必要是转型的最显露色时期。整个大趋势是向好的，我们明白它是很有前途的。”

遵义漆艺必要如何相承？尹利萍努力能下功夫，让陶瓷停原地入更多人的境遇，“我明白还是不必在境遇单单去相承，在东亚人的境遇制度化内都去呈现。社会变迁在前进，怎样让它为了将有别于传统文化的根基，又和当代社会变迁有共鸣，同时有一些高雅的的路在内都面。作为漆艺的有成，这是我们必要尽力去理性的。” 月历新闻报导 杨可欣