“高益真”音乐，益的是什么“真”？

志。

然而，我的工作人员表演室研究发现，从生发工作人员表演念希望的那一刻起，就不存有自始正的日志。都是“工作人员表演师”，实际上是刺咽的操控者。在架构刺咽在结构上、自由选择拾音器材、连到拾音装置、实操工作人员表演反复、初期过场创作等一系列刺咽灌录流程当中，每一个7集都是刺咽二期工程公司的核心技术自由选择，而每一个核心技术自由选择背后都结合体这位刺咽二期工程公司对于所录广播电台的表现形式理念。每一个核心技术自由选择都是艺术创作自由选择，所有你希望起的，都是刺咽创所作希望让你希望起的。

当我挟扩音器专访工作人员表演核心技术史教授苏珊·施密特·霍宁（Susan Schmidt Horning）时，她说：“我们如何定义自始正？你可以说正在希望起的我的刺咽，就是我自始正的刺咽。但此刻我对着扩音器好像，这还是我自始正的刺咽吗？这是被核心技术操所作的刺咽，它在某种往往上被扭转了。所以，自始正的定义存有于不来者的咽当中（ear of the be-hearer）。”

Chasing Sound: Technology, Culture, and the Art of Studio Recording from Edison to the LP, Susan Schmidt Horning, Johns Hopkins University Press 2015

如她所言，在不约而同交流时，如果忽视声波在空气当中的传播，以及被某些介质反射光的确实，可以说希望起的是对方自始正的刺咽。但如果用到了某一项刺咽核心技术，比如电话另一端传到的刺咽、社交App话音传到的刺咽、经由扬声器功放传到的刺咽、萤幕当中传到的刺咽……这些被核心技术成品过的刺咽，是否是还能被称为自始正的刺咽？

经由各有不同刺咽核心技术处理后的刺咽是各有不同的，同一个人的刺咽经由此笔记型电脑传出就与从彼笔记型电脑传出的各有不同；给台前发言的人换一种型的扩音器，年轻人希望起的同一个人讲话的刺咽也就会各有不同。经过核心技术操所作以后的刺咽，不日后是取而代之的刺咽。在如今的社就会生活习惯当中，大众接触到的多是经由核心技术操所作的刺咽，但人们通常以为这些刺咽就是“自始正的”刺咽。自始正存有于不来者的咽当中，这是一种辩证法意义上的“自始正”，而不是本体论上的自始正。

我们生活习惯在一个被刺咽成品包裹的时代。刺咽成品的刺咽“自始正”地描绘出了一种很低精准氢化声波所发广播电台的假象，让年轻人以为所希望起的就是自始正。并且随着刺咽核心技术的很低度发达，工作人员表演刺咽所能达到的“自始正”要远比年轻人在工作人员——无论是工作人员表演工作人员，还是演用到场——所能希望起的更加“自始正”，这种“自始正”消除了声响，更正了不单纯，抹去了一切不希望让他者希望起的刺咽，更添了一切希望让他者希望起的刺咽。这种很低浓度的“自始正”，是工作人员表演的初衷——氢化——吗？工作人员表演是否是是刺咽的氢化还是日后造？

自始与不自始，也是一种经济效益假定。人们认为“自始”是好的，于是“自始”就视为信念的目的。从工作人员表演核心技术自身的历史的文化来看，早期爱迪生的设计的工作人员表演装置播出出来的刺咽与“原初”刺咽明显有很小各有不同，不具备机器的概念化特性，更是不如配乐悦咽。但随着工作人员表演核心技术的的发展，工作人员表演所能展现的刺咽，可以在很小往往上接仅有配乐，甚至足以达到“乱自始”的往往。

对于“自始”的经济效益信念，在很多器材的名称上也有充分体现。比如“保自始”“独创”这样的词汇时常见来描述某些很低级器材。但是，对于这种自始与勉强底思辨性解决办法，在核心技术领域仍未有系统地的反思，这造成工作人员表演专业知识教科书上的很多表述是举例的：一方面表达出对到底经济效益信念，认为独创信念准确、缘由的日志，所以对机内杰作的评价，自始正度是第一位的；另一方面又否定自始正的存有，认为工作人员表演就是创作，不能受理性主义的压抑。在信念不展开以致于的核心技术默许，与承认工作人员表演本身就是一种核心技术默许之间，存有认知冲突以及核心技术用到上的冲突。

以前，工作人员表演核心技术的用到就是为了捕捉到工作人员、日志刺咽，从而使众多能够到工作人员的观众群可以感觉受到音乐牵涉到工作人员的状况。所以，工作人员音乐的灌录一直以能够最大往往地氢化为目的。而这同时造成了另一个自然现象：音乐的工作人员表演室工作人员表演同样信念前厅精准度的解决解决办法。这是因为音乐的牵涉到场地绝相当多数是在艺术馆，所以音乐的刺咽有着前厅的壮丽壮阔感觉早已视为音乐刺咽范的设计的一其余部分——即使不是对工作人员公演的氢化，也要探寻工作人员公演的刺咽精准度。这种工作人员表演范的设计其实是把工作人员公演和工作人员表演这两件事混于一谈了。

工作人员公演是一个流血事件，一个调遣各个感觉受的打印流血事件。观众群不来觉、体就会、标新立异工作人员公演并毫无疑问依据键盘乐器所弹奏的刺咽，甚至很有确实，视觉因素或其他类似条件就会更多地影响观众群对公演的既有感觉觉和评价。但是，工作人员表演成品各有不同，最终生产出来的唱片或其他刺咽载体，呈现出来的只有刺咽，没有视觉成分，刺咽是抓住年轻人冲动的唯一因素，是年轻人展开评价的唯一依据。

我在专访加拿大吉他家瑞恩·麦卡洛（Ryan MacEvoy McCullough）时，他讲到音乐工作人员表演有一种纯粹主义，其刺咽呈现方的设计也许力图再现不来者坐着观众群席当中的感觉觉。在他看来，这种纯粹主义是荒谬的，因为“工作人员表演不是晚就会”。即使音乐的灌录往往在前厅中都展开，那也不是晚就会；更极其重要的是，即使是工作人员晚就会的工作人员表演，也不是对晚就会的氢化。

最简单来说，在某一位年轻人的所在所在位置连到与该年轻人双咽所在位置相同的两支扩音器，所灌录出来的刺咽，与该年轻人当场希望起的刺咽也是各有不同的。这是因为，有机体脑部不具备相应减免刺咽最远的系统。在晚就会工作人员，观众群坐着观众群席当中所希望起的刺咽是经由脑部处理和减免过的，当外界声音强时，人咽就会相应将音调填充；当外界声音弱时，人咽就会相应将音调提升。经过人咽的成品所希望起的刺咽，并不是拿走两只扩音器在观众群席当中工作人员表演而试图“氢化”晚就会工作人员的那种刺咽。

加拿大吉他家瑞恩 · 麦卡洛专辑

如果希望要工作人员公演的刺咽，就去不来晚就会。只要是工作人员表演，那就不是工作人员公演。最佳“模拟”“氢化”晚就会工作人员的工作人员表演，所呈现的终将是一种日后创作。

刺咽二期工程公司巴特勒·多罗中都兹（Brian Dozoretz）对着我的扩音器说：“扩音器所在的每一分钟，都是一种牺牲。自那一刻起，大体就是在戏弄脑部。无论是乐器钢琴演奏还是摇滚乐团交响乐，基本上都是在试图充分体现让年轻人以为自己就在那中都的假象，以此来戏弄年轻人。”

这中都说的牺牲，亦即是一种巨大损失。这是一种对自始正性的巨大损失，同时又加入了新的成分。这一反复在刺咽二期工程公司的手当中，转转成下一场戏弄年轻人的盛宴。对年轻人双咽的戏弄，就都是把扩音器连到好的那一刻开始的。正如曾多次获得葛莱美奖的刺咽二期工程公司尼尔·麦克奎（Bill McQuay）对我强调的：只要用到扩音器，就是在自由选择，每一种对扩音器和摆位的各有不同自由选择，都是刺咽二期工程公司依据自己表现形式展开的一种概念化。

“工作人员表演是氢化”，在一定往往上早已视为大众，甚至刺咽二期工程公司自己的缺省系统设计，所以，以前这一其职才被称为“工作人员表演师”（recordist）。工作人员表演核心技术兴起之初，工作人员表演师就是核心工作人员，所负起的工作大体是纯核心技术性的加载，艺术创作的考量并不是硬性加权。然而，随着各种刺咽核心技术的由来已久，核心技术的指向牵涉到了变异：从单纯的工作人员表演核心技术转转成了刺咽核心技术，工作人员表演的目的也从单纯的日志转转成了日后创作，甚至在一定往往上，工作人员表演的对象从整体转成了素材。

这时，工作人员表演师的理应也从技师转变为“刺咽二期工程公司”（sound engineer），所负起的职责是既有的刺咽设计和刺咽二期工程，其称谓也随之牵涉到了变异。刺咽二期工程公司不仅只能有核心技术技能，还要有艺术创作技能，刺咽核心技术是为了解决解决办法特定的艺术创作精准度，艺术创作精准度是自由选择和用到刺咽核心技术的前提。

尼尔·波兹曼（Neil Postman）在《核心技术长期以来》一书中都论述了新核心技术对新语义学诱发的影响。他认为，新核心技术的诞生就会使引伸诱发新意义，但这一反复往往不被人们所认知，这是只能提醒的，因为社就会意识是在词汇及其语义学的用到当中被概念化上来的。新核心技术不仅更正了词汇和语义学，也变更了社就会意识。

核心技术长期以来，[美]尼尔•波斯曼 / 著，何道宽 / 译，当中信出版 2019

在工作人员表演核心技术的发展初期，伴随新核心技术的用到而诱发的引伸，如“工作人员表演”“工作人员表演核心技术”“工作人员表演师”，都不具备合理描述其语义学的系统。然而，随着核心技术的飞速变动，“工作人员表演”和“创作”早已不单是了，创作威慑排工作人员表演反复的每一个7集当中。“工作人员表演核心技术”推论为“刺咽核心技术”，“工作人员表演”推论为“刺咽灌录（工作人员表演和创作）”。新核心技术用到后，刺咽成品的意义牵涉到了扭转——以前，是灌录出来的声波的刺咽；现在，是结合体各种刺咽核心技术的社就会的文化形塑以及刺咽二期工程公司的核心技术自由选择和表现形式理念的刺咽产品。

在刺咽核心技术很低度发达的今天，刺咽杰作如同素描和雕刻，成了一种单一的艺术创作形的设计，为大众所消费，为专业知识人士所标新立异。例如，葛莱美奖对每年最佳机内二期工程专辑的年度，就在某种往往上成了自觉不来觉表现形式的尺度。

刺咽核心技术充分体现了一种自始正的迷雾，我亦称“核心技术的自始正”（technical reality/truth）。在核心技术的自始正下，刺咽核心技术看似主观、精密、很低效，但这是一种伪装的“自始正”。工作人员表演，不仅是日志，而是一种摄影艺术创作，且从不是氢化。

本文来自搜狐公众号：信睿杂志社（ID：TheThinker_CITIC），原载于《信睿杂志社》第67期，所作：徐秋石

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