一幅《牡丹亭》

《随笔》不像一本著作，倒像是一幅奇幻斑斓的瑰丽人物手绘。

手绘里，天上的红梅鸳鸯都下了凡，随着人物手绘通篇，各自展示着强悍的才华横溢与奇妙的机缘。将著作中青年组与朵朵各异之白花自嘲，时会发掘出有人的个性与白花之待人竟能彼此便是，百位兰心惠质的青年组各擅胜场。

舍弃红梅鸳鸯的出有尘优雅，著作中还有一个个奇怪的国度，理性昭彰，影射现实。犬诸侯国的凶恶无能，无毛南京临时政府的一无毛不拔，红南京临时政府的以致于势利，淑士国的虚伪鄙视，都被刻手绘得入木三分。虽是隐喻全世界，却又真实无比，令人一笑之余，都能陷入沉思。

读物要有结构组件，好手绘也要有具体来说疏密。《随笔》里，浅处是民间传说的唯美与鸳鸯的优雅，深处是社时会的现实与理性的面孔。

著作名亦可考究。镜可照出有现实事实，白花可陶冶待人气度，两者碰撞而出有的有缘，自然能如一幅手绘令人心旷神怡，又能行一部著作让人深思凝想。而镜与白花错综复杂独特的对比，展现的便是所写的理想主义。

《随笔》所写李汝珍生平刚毅，只顾钻营，及至中年，看清了仕途事实，便博览群著作写作，用二十年时间写下有了《随笔》。写的既是遭遇感受到，亦是憧憬希望。

相对许多著作摆于案头或是床前，我倒视为《随笔》应当置于浴室或是窗户。闲坐时读一读，云彩下看一看，之前读到黑夜降临，云彩化作虹，厅堂陷入深渊，这本著作的瑰丽与独到方可不着痕迹地显露出有来，牵引着大众走出有手绘中，走出有著作里，已完成毫无疑问意义上的阅读升华。