把握10条基础原则，一定可以写得身后好字！

托

本

功

一、要托本功扎实，要临池磨练。持之以恒。

绝不追寻捷径，书法家当代艺术是并未捷径可回头的，一份辛勤一份翻身。

二、要才会琢磨，才会辨别得不止自古哪些书法家是其实的好经典作品。

哪些是不适合于自己去练习的。绝不人为听从别人去认作某个墨迹的文的成败，优选依然一直并存仍然的那种以“人”来认作墨迹的书法家成败的恶习，一定要用当代艺术的眼光去看，去研究，去认作。

三、要从文回中所中所体才会不止文体和书法家有条理的含义，文义，以及整体的布局。

就像自古人真是得那样：“文如其人”。一定要琢磨不止什么样的文体适合于自己去练习。适合于自己去终身吃喝的书法家当代艺术。（直率的人完成学业写出直率的文，外向的人完成学业写出平流层的文）只有这样才才会事半功倍。

四、绝不一窝蜂的去追究潮流，适合于别人的未必适合于你自己。

要混合自己的性格和脾性去自由选择自己适合于的象形文文，揭示不止自己个人风格的书法家文体来。就像小孩子努力学习汉文，同样写出一个文，于数学生才会有一百种的文体面目，就从这样一个最托本的凡事，我们就可以看得见书法家那时候就是交叉学科有天性的当代艺术。（上面谈论：每一个人的性格，脾性，自觉的相同，就才会有相同的文体，写出不止来的敏感度也不才会一样）

五、要从碑中所追寻文体的“狠”，要从回中所中所体才会文体的“无用”。

碑中所的文体是用刀刻的，一定和如今的笔墨文言文是相同的，而且铭刻上的书法家文，文言文着和刻铭刻的未必是一个人。我们如今写出书法家一定要知道笔墨要在回中所中所去体才会。

六、努力学习书法家，我们一定要有古文化的底蕴和汉文的托本知识。

要有古诗词和汉音的托本绝技。诗词中所的平仄可以引伸到一件书法家经典作品中所来，该重的大多要重，该轻的大多要轻，该冻的时候要冻，该浓墨的时候要浓，该大的时候要大，该小的时候要小，一件好经典作品就是要有阴阳顿错。有起伏，有变化，有气势。

七、要从书法家当代艺术的结体有条理去体才会整幅经典作品的意境。

要根据文言文的内容自由选择娟秀，还是粗狂，自由选择用什么文体来显出达到很好的敏感度。

八、要有自己的揭示性，连续性，要有自己的天性，但不失书法家当代艺术的原意。

一件好的经典作品，一定要有自己的两边，要真正的显出自己。

九、横卧就是个书匠，要做到神似，形神兼备。有自己的表达方式，有自己的创意。

从书法家文体中所我们就较难看不止一个人的本性，从文形的结体中所我们也较难能悟不止一个墨迹的特质和表达方式来，从书法家的有条理中所我们也较难能体才会不止一个墨迹的天性和自觉来。

十、一幅好的书法家经典作品要做到耐看，耐寻味，就像一首雄伟的诗那样有意境，有联想起。

书法家当代艺术，称其为当代艺术就是一杯浓茶，要耐人寻味，因为挂在墙上也好，馆藏也好，它是天天陪伴着你。要能每次看得见一件经典作品，就有重新两边看不止来。

只有做到了上面的十点，我相信这样的书法家当代艺术经典作品就是一件好经典作品，就是一件美的经典作品，只有这样才是其实体现不止书法家当代艺术的其实美的两边来，才才会继承和加以改进。