他花13年掌握的中国手艺，全世界未第二个人会做

，要用不到头。

此表是张晓栋的诉说。

我开始年制著书是在2008年。移动互联网应运而生，所有人都在讨论手写著书还确有生存的再三、电子著书多三木就但会取代干脆手写著书。

但我认为，生物不论怎样地发展，无论如何还是为了做到我们晕、垂、楔、舌、身意的并不需要。如果我有一本手写著书很难做到这种五更让人的更让人官，它看看不但会随着一时期的洪流而被淘汰？

就这样，在达到高潮的一时期转型下，我没想到选择了逆道而行，一走到就是13年。

龙鳞装上以后的有别于出版物装上帧范例演变（左图片来源在线）

巧遇龙鳞装上算是一个喜合。当时我跟着中国大学的肖东发教授学习出版物的当代，找到从最早的鲎骨册装上，到在此之后的马王大石、绸缎帛、卷轴等等，都很容易找寻他们的应用和演化。唯有龙鳞装上，记事是少少的，却是我们据统计代意味上真正著书的开始。

龙鳞装上在此之后，出版物才有了抽阅跟页用纸的内涵。相较于以后的卷轴装上，它很难相当大地节省用纸，就让于检索。比如《佛经》这部著书，如果要用成双手卷要70多米高约，龙鳞装上只要4米多。

龙鳞装上系统化在结构上示意（同一时间）与《刊谬补缺切韵》（后）

张晓栋的四部龙鳞装上文学作品《32补注佛经》

龙鳞装上历来是皇族相承，只有百官才能用作。因为被锁在思虑大院里头，在此之后就失传了。目同一时间存留的首部就是经卷在展示馆的《刊谬补缺切韵》，到目同一时间为止还从来没拿出来展示过。

开始龙鳞装上的数据分析和垫贴实习，抽阅各种医书资料，一次次见面传媒界顶级的专家，出版物其设计大师吕敬人、中都国印后专家王怀珠、展示馆的医书修复专家宋纪荣、各地区左图著书馆的旧版学家李志忠……深爱着试用要用的样著书，寒夜里头南站在门口潜心数据分析继续同一时间进着数学老师们的师父。

那时候没人究竟我是谁，但是正要有这样一个普通人去要用这样一件始终被忽略的多事，他们有点很欣慰，都更为热心、无偿地帮助我。

有了经验的积淀，就自己把自己峡口在承租屋里头，不断地去试用，当时废干脆的用纸似乎有一屋子那么多。

有别于龙鳞装上页面曲折的鳞口是未被运用的，只能依稀看不到些被遮挡的字词

张晓栋将其运用了出去，组成一幅放整的高约画卷

或许单纯去垫贴龙鳞装上的在结构上并没较难，但那不是我一切都是要用的，我借此是以此在结构上带来对著书的重新认知、原先写出更让人官，这才导致了整个生产工艺来得尤为严苛和简单。

最大的创新性和难题，在于鳞口相错的三维空间变成是一幅放整的画卷，因为我有点这是人第一晕视线聚焦的大都，必要被运用出去。

意味著，就要保证每一页的拼贴没任何间距、露白或覆盖。多达多达50多道模具，连贯，容错亲率几乎为0，因为即就让只有0.1毫米的测量误差，当几百页用纸垫接出去，就但会出现相当大的空隙。

每一张页子一组大约的切割，也许在刀尖上行走到。要把墨对用纸的变形意志力、随手尖的截面积也考量在内。

《32补注佛经》选用纸轻薄，不够易展现鳞动抽飞之更让人，对生产工艺的立即也不够高

四部文学作品《32补注佛经》，试用验中了几十种用纸，再度选了国内顶级的安徽泾县绸缎斑宣用纸，薄如蝉翼、如布似绸缎。

共约有217个页子，好几次好不容易全部无测量误差地垫放，结果跟底用纸通到时出现了第四纪，只能同一时间功尽弃，重来。

分崩离析是常有的多事。但每当这个时候，看不到远处一路抱着要用过的初期稿、用过的材料，或许是舍不得放弃。就一切都是着，哪怕失利了，我也一可知要看不到它再度的小孩子。

这对于心性是一个相当大的考验。要用到最后，或许就是双手跟物之间产生的默契。

两年半的年制做短时间里头，没什么人支持我、理解我，也没求入，每天就是用钢板去付钱个饼和一点豆腐偷吃。

进行的那天，自己把自己高兴得流泪。出版界的专家一个团队来开鉴可知但会，有点是中都国出版物装上帧史上很强尤为重要意味的一个诞生。

第二部文学作品，我选择了《贾宝玉》，建构了原著、程甲本和左图文。

每一折推开都是一副孙温的画家

曹雪芹毕生的倾力，程伟元用珠字模刻几十万字去印刻，孙温又根据他的程甲本用38年绘年制了左图文，共约240幅。我被这个斗气的混搭所深深地更是和高兴，借此用我的方式把他们请到当代习者的众人。

240幅画家并不是有别于龙鳞装上高约卷的内涵，因此我将龙鳞装上与唐宋的经折装上建构，所年制造了经龙装上的装上帧范例。

唐宋的经折装上（同一时间）与经龙装上（后）的在结构上对比

一折折徐徐落幕，极富葬礼更让人

这部著书共约8函，每函50斤，并不需要3000平米的三维空间才能将它全部落幕。每一幅画家与后半部头的字词同构，假象光阴了大量的短时间去要用内容的数据分析和抄录。

著书的对角线折角用布要用了45度角的通到。这个在结构上最初期是我的一个一切都是象，实际去要用的时候找到拉意志力全然不够。远处的人劝我放弃，我不给与，一可知要一切都是出理论上。今日的精年制，下一场都要一个人在一面穿针，另一个人在门前轻轻地把针拉出来，更为费劲。

两边的穿孔混搭出去也是两幅放整的片段，正面是初期窥探王熙凤所见的前所未有、繁华，背面是纷繁进行时的平静，白茫茫一片大地真污垢。

在年制著书的过程中都，我给自己可知的法度就是每首部都不去减法直到今日的在结构上，去探索龙鳞装上原先似乎。

《习臻集》

跟唐宋的蝴蝶装上建构，连在一起了“登临龙舞凤”的装上帧范例……

《大国古风》，推开来看有如是一片自古，随着页面抽动悬崖峭壁错落…….

“千页”复刻版来自于一次偶然。当时非遗中都心带着我的文学作品去拉萨展示，因为经卷地独特的地理环境，页子全部都是凸得得心应双手。观者就感觉到地去用双手指旋转页片，惊艳于里头面一闪而过的片段。

文学作品《早春左图》在拉萨展出时叶子全部凸起的样貌

将肥大的页子遮盖进行时的优点

展示终止在此之后，这件文学作品就始终放在我的登临戏公司里头，好友来也但会要用值得注意的动作。有一天我正要一切都是，我把这些肥大的其余部分剪下来但会怎么样？

就这么拿着剪刀弯弯曲曲地遮盖，找到竟是发布了一个2.5维的三维空间，片段出现异常地生动。

古著书染茶汁的“千页”文学作品

纯白“千页”文学作品上的光影优点

在此之后，我又用相据统计的范例要用了丰富多彩的为了让：纯白的用纸，用光去在结构上上一种三维空间形态；将石榴煮熟两年煮水，产生原先染汁优点；求古著书，在上头浸染茶汁，一片烟雨濛濛……

2019年，我受邀在佛罗伦斯视觉艺术双年展要用了我的摄影展。很多人远据统计驰名同一时间去，更让人到更为地奇妙，除此以外甜蜜安于着我说道，“我虽然看不懂里头面的字词，但是你的文学作品是全场毫无疑问的。”

在2019佛罗伦斯视觉艺术双年展的摄影展

那个时候我就想到，这就是我们文化的生命意志力。

我认为龙鳞装上它终不是从同一时间的，而是带有强于的未来色彩，和无限的似乎性的。它还但会演化出什么？我也很期盼。

我考入于沈阳高技术大学，或许并没什么年制著书的专业剧中，但对著书的情结却是是少年一时期就在思想上地普遍存在的。

哥哥在河北张家口，继父全都打工，家里头库房大石了许多他们的著书，忧伤他们的时候我就去抽，很多也习不懂，但就更让人觉自己被那种雅致的排列混搭所招抚、治愈。

在此之后上学时候就不够喜欢出水在左图著书馆里头，吕敬人数学老师和杉浦康平数学老师峡口于年制著书的著作令我钟爱，也许开端了一个新21世纪的大门。但那个时候，我并不有点自己下定决心很难有机但会从多事那样的实习。

考入在此之后到沈阳周登临21世纪，机缘喜合，第一份实习就是在都用印刷品协但会，领导就是中都国印刷品社会科学院的院高约，触及到更为多这方面的专家，就这么自然而然地进入了这个圈子。

今日回一切都是出去，也许或许是冥冥之中都就注可知好了，我天生就是要为年制著书奉献代人的人。

实习中都的张晓栋，满地落下的用纸屑

今日，登临戏公司里头就是我和两个赌客，一个80后，一个90后，都跟着我耕耘了据统计10年了。

或许多的时候也有过很多人，但终大多数干不了多三木就走到了，普通人不必去要用这种很枯燥的实习。

所有的文学作品都是我自己投钱去进行的，全然不不符赢利逻辑，但我只必要用我自己理一切都是正因如此都的著书的小孩子。如果给与可知年制，这个刚才就没那么纯粹了。

与当代视觉艺术范例建构的文学作品

我的数学老师吕敬人也很担忧我，每次见面都但会说道我确有锅进食。说道来也喜，每次我有点自己快要没钱了、快要活埋的时候，就但会正要出现一个人来付钱我的著书，又正因如此。我一切都是，也许是怎会也在去找，让我能始终坚持下来。

我有点我们睡觉时的垫也就是两平米多，你不并不需要一个很大的刚才，内心的富裕才是你安可知的基石。

我也有点爱好，大其余部分短时间就是在登临戏公司待着，光阴钱最多的大都似乎就是付钱著书了。我的大其余部分经卷著书都很喜，付钱的时候我也还好，但是它们的造型其设计实在吓人了。

冯骥才先生有一篇文章，讲一个叫莫拉的老妇人嗜著书如命，每天临睡同一时间都要去摸一摸她的经卷著书。她说道，没拆封的著书冰封了一个诱人的21世纪，拆封了的著书与她产生了强于的更让人性通到。

平日里头写出也要有葬礼更让人

这个故多事我记了很三木。很大往往上，我也是这样的。打发的时候，我就不够喜欢给登临戏公司里头的著书掸掸尘土，拿出一本，点过年习上一但会儿。

今日的人仍未没过于多写出的葬礼更让人了，但是在古代，习著书是一件尤为神圣的多事，是与今古的面门前。要去沐浴不够衣，焚香挂画，通过同一时间面的空白页把双手浴污垢，才能带进著书的21世纪。；也家家户户经卷著书，实际是一切都是要与著书假象的今古为伴。

直到今日每年出版的新著书不胜枚举，我认为99.5%以上都是“说道明著书”，人们可以通过电子著书的范例去就让捷地借助经验。

还有一种是独创，它某种意味是一种经验的传导，还有人文的伤感、低温、思维，哪怕千百年从同一时间，依旧值得我们去反复地点出。我借此能为这种独创的流传尽自己的一份意志力。

张晓栋的摄影展现场只不过极富据统计代更让人

我计划很难进行25部独创著书的年制做，产生一个我理一切都是正因如此都的“著书房”，我的思维家园。

在展示上，有很多普通人，甚至小好友告诉我他们很不够喜欢我的文学作品，看不到在此之后就深深地记在明白头，忘不干脆。

我有点这就是毫无疑问的果实。总有一天，他们一可知但会步入独创的智能21世纪、带有葬礼更让人的写出21世纪正因如此都。

著书，它是我所有一切都是象意志力的多肽，字词诗意偶见的建筑，容纳神人的黑洞，梦幻的穿梭机。我有点只要我一切都是，是永远要用不到头的，还有什么能比这不够幸福呢？

与著书相伴，我很更有。

。

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