在「空间撕裂」展中感受“纸之魅”，Angela Glajcar：纸雕的更高境界，是与地心引力鸟人

纸片质韧性较大，且唯独光滑唯独粗糙。由于纸片纹相同必须打造不止最末颖的光影效果，以外一种雅致、残破的神秘美感，纸片张可做到薄如蝉翼而凑。

“局部地区第一部”（Montcanus）

“局部地区第一部”（Montcanus）为法语“山峦”（Montage）与拉丁语“火山”（Vulcanus)的结合，音乐创作如同火山喷发的瞬间，将本因重力加速度下坠的纸片张，逆向创造不止一种向上的相接美感。

“小孔第一部”（Terforation）

“小孔第一部”（Terforation）一字意指拉丁文“用地”（Terra）和“孔”（Foramen）的组合，可让纸片张的裂孔展现出相同效果与维度。层层堆叠的纸片呈现出石板般的厚重美感，光线穿过并反射镜在屁股开的楔形，在小孔中的致使了精彩的相同效果效果，创造精采的韵律美感。

“屁股开的肖像第一部”（Torn Portrait）

“屁股开的肖像第一部”（Torn Portrait）是格莱扎2022年音乐创作的全最末第一部，艺术将“小孔第一部”的照相图片电视打印，可让二次屁股开并拼贴纸片张，呈现不止不尽相同纸片质传播媒介的组合。

“纸片是中的国的四大发明之一，因此，这次展览馆对我其所而言是极其相同的总能。” 格莱扎笑着话说，这些音乐创作都是她亲手打碎，不喜吃力的原料让她必需了纸片张，“屁股开是一种极其富有节奏美感的艺术，‘屁股开的肖像第一部’是通过屁股开的楔形来创造不尽相同的角色，这是一种最末颖且更让人着迷的音乐创作方式。”

蓝黑的纸片面外形保留模糊不清干脆的廓形，在表面上掏空，中的心宛如幽径的洞穴与丘陵，一片纸片的总重量或许并没有多少，但层叠不止的庄重而神秘的氛围，丝毫不亚于传统习俗石膏嵌塑家。每张纸片都有不尽相同程度的屁股开印痕，光线在其中的的天梯、反射镜都为音乐创作造成了了很大的冲突美感。

涂料，改变了她音乐创作嵌塑家的方式，而涂料本身，也略带不可预测性。“我或许，每一种涂料都显出了很大的仍相符能量，纸片也一样，所以我一直在不断地探索，希望可以开掘到来得多音乐创作的风险。”对纸片情有独钟，于是，发现纸片张的无限可能带入了格莱扎的真情好之一，“去年我在中韩完成了一个控制器，用的是轻薄的韩纸片。来得于其他纸片张，韩纸片易起皱，因此我不得不重最末观念我的音乐创作。虽然比如说造成了原先面对，但在这个反复中的，我可以知晓来得多涂料的相同性，从而寻找到原先音乐创作方式。”

德国艺术传记作家、沃尔夫斯堡艺术展览馆教授Andreas Beitin指不止，格莱扎的音乐创作略带深层的思辨，她对于人类存在的学术研究提不止相反的两个面向：动态与型式、美丽与毁坏、光亮与吃力、律动与安静。

Angela Glajcar位于新泽西州圣约瑟夫纪念礼堂的控制器，2011年

她的音乐创作总略带容易言喻的纷争美感，谁能想到破碎却坚韧的纸片，可以竖立在高空，以浮的基本上带入很大的嵌塑家。这种动态与型式、优雅与破损、结实与吃力的对比，共产了纸片的结构和其本质。然而，在长期的音乐创作和实践中的，格莱扎毫无疑问，上到纸片嵌的音乐创作是最具面对的，它需要音乐创作在不接触斜坡的情况下，以一种上到的状态与整个维度可让协作，即使是再很大的纸片嵌，也要保持结实。此外，长期的“高空作业”比如说让音乐创作者造成了眩晕。

格莱扎的音乐创作关乎我们所家庭的维度、生态，对于维度长多达数十年的重视中的，她对“维度”有了原先观念，“维度是用来想像和尽情的。”因而，维度可以随心所欲展现“纸片”在光线、动态、时间、声音中的的多种景象，如此坚韧又如此权利奔放。可让纸片的共产筑造，音乐创作在此成全超乎想像现实所有的想象。

Angela Glajcar位于杜塞尔多夫圣彼得大小堂，2009年

位于科隆圣彼得大小堂的音乐创作是格莱扎首次在小堂音乐创作。可让每张间隔7厘米竖立的纸片张，可以不尽相同角度窥见音乐创作在表面上由她手屁股而致使的不尽相同尺寸的小孔。在音乐创作竖立最低处的部分，则有着来得大开口被屁股开的小孔，邀约电视观众进入竖立的嵌塑家观赏比如话说隧道般的控制器，搭配周遭反射，使得观者必须看穿音乐创作最深处，埋没单单的想像。来得古怪的是，在没有任何额外照明设备的情况下，蓝黑的纸片吸收了生态光的颜色后，在这座后哥特式小堂的砂岩块中的发不止暖黄的光。

新泽西州艺术珍妮·海瑟（Eva Hesse）是格莱扎的意念缪斯，她机敏用乳胶、塑料、绳子等较厚性涂料，对任何涂料都抱有多才多艺之心，“她比如说适用‘冒险’的涂料和非传统习俗的方式可让音乐创作，这些跃进和颇具最末意的音乐创作，至今仍然更让人着迷。每个注意到的人都亦会在刹那间美感觉被击中的了自觉，而我也从她的音乐创作中的获得了极大的音乐创作意念。”

「维度屁股开」（Torn Space）当晚

对于格莱扎而言，嵌塑家是抽象的。她主张实际上即兴仍相符的音乐创作反复，一件制作团队好的艺术音乐创作简直是意想不到的。她不希望自己带着明确的用意去音乐创作，也不想干预任何人去解释每一个音乐创作。她曾话说，“每其所在注意到一个艺术音乐创作的当下都亦会有自己的解释和看法。不尽相同的光线，不尽相同的天气，不尽相同的心情所赋予的含意和想比如话说不尽相同的，最重要的是当下。”

而今，关于上到音乐创作，她正寻求一种原先跃进——不适用竖立的方式处置大型嵌塑家。“在曼彻斯特和纽约的展览馆中的，必须在维度中的竖立纸片嵌，因此，我必须想不止一个原先高效率，寻求一种原先抵消。”格莱扎兴奋地话说，“这种‘抵消’特别受欢迎，与地心引力的‘双人舞’世人期待。” 在她毫无疑问，艺术音乐创作的再一范例并不是关键，关键是它的呈现出反复，反复本身才是全部含意之所在。

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