九位“千禧新一代”艺术家助阵安葵美术馆

中都：《座作》 Sitting

外太空葫芦棉 雕像/雕像家具有Space foam｜厚度可调｜2020｜

梁星昊

右侧：《2020年3同年2日的出奔》

盘上风景画 雕像 Easel painting oil painting｜80 x 120 cm｜2020｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

叶帆、梁廷玮

《海》Ocean

盘上风景画，丙烯，玻璃，中心等物料

Easel painting, acrylic, plaster, mixed materials

wax | 270 x 148cm | 2021｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

梁廷玮

左方：《三个火枪手》 Three Musketeers

盘上风景画 Easel painting｜ 300 x 120 cm ｜ 2019｜

中都：《灰色的梦想/原以》Black Dream/Seven Sages

灰色玻璃钢 雕像 Black fiberglass sculpture

｜ 厚度可调 ｜ 2021｜

右侧：《风盲》Wind blind

盘上风景画 Easel painting｜ 425 x 240 cm ｜ 2021｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

叶帆、易永强

《座作》 Sitting

外太空葫芦棉 雕像/雕像家具有 Space foam｜厚度可调｜2020｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

Alyona Dubrovskaja 杜海妍

《探质中都》 In search of essence

钢架 太湖石 雕像 中心等物料 Concrete Taihu Stone Sculpture Mixed Material｜ 40 x 40 x 20cm；

40 x 50 x 20；40 x 40 x 20cm ｜2021｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

晏资典

从左方到右侧：《赤虹 斗》《南耳 愁》《云翼 囚》

仅有为时是雕像 中心等物料 Oil on canvas and mixed media｜50 x 60 cm ｜ 2020｜

展出名字La Società一词，看重语中都有 群落、社会的含义，许多现代社会曾被威廉·勒庞（Gustave Le Bon，1841－1931，法国社会心理学家、历史学家）定义为 “另类的时代背景”。而如今，我们认为面对后现代的另类并非《召募》中都所刻画那样摒弃思考与追问的群体，而是非个体性的开端，他们 多维内部空间、多范例地辨别时代背景准备发生与扭曲的一切。

略显不断进步与背离的新思想，正如后现代与外观设计略显模糊的国界，人对于后现代的阐释也在随着时代背景略显重新将近亲。后现代在亲身经历重新启蒙，过去的社会制度准备瓦解，过去的后现代的主题从 神的军权的探讨，逐步产物为 高度重视于人的军权，之后归化于物的军权。毋庸置疑的是后现代准备产物，且准备溶入当代人的与世隔绝之下都。在群中都，不仅是多元后现代范例的在群中都，也是后现代在哲学思想、科技、有别于文化中都的 在群中都。

在揭幕工作人员展期雕像家与来宾们进行时集体作曲

《La Societa在群中都》作曲过程

The process of creating《La Societa》

玻璃、时是丙烯 Plaster, acrylic on canvas｜158 x 158cm｜2021｜ 相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

后现代拓展到如今，其材质已不限于红色、圆形和固有质量等外观设计语法中都常用的范例，同时也不只归于感性意识，而越来越依附于 理智确实的组织起来。当鲍姆加登（Alexader Gottlieb Baumgarten，1974-1762年，德国人文主义者和后现代家）提出的“后现代（Aesthesis）”种概念在或许语境中都作为后现代与外观设计交集的要素不断拓展， 构建大方法则、节奏感与表现范例时，可以感叹后现代与外观设计的糅合仍未作为其二者重新拓展趋向。重新后现代秩序与想象准备 诞生。

揭幕工作人员的表演7集

《对话》 秦然，"The Conversation" Qin Ran. 相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

展期雕像家中都， 梁廷玮的后现代作曲为中心着全人类起源、人文学科和全人类宗教之间的隐秘关系而展开。从许多现代社会中都提取有别于文化元素的切片和生物体文档，捕捉、卷曲、压缩、捏造出全人类圣灵与心魔相互指引与上限中都的伦理道德情感短时间的 “物化”过程。他将全人类与远古时代之间的第一人称关系进行时了跨维内部空间的表达，从分子生物学和历史学角度质询长期存在本身，以灰色幽默揶揄有别于后现代，由此对抗降临的 后科技时代背景。

梁廷玮于1990年现居东北地区沈阳，毕业于悉尼后现代大学中都央利马后现代与外观设计的学院，作曲范围相关 雕像、实验设备、风景画和影像。作品曾被华北地区保利历史博物馆/新加坡Ode To Art 画廊/中都央利马后现代与外观设计的学院等政府部门馆藏。

梁廷玮

《三个火枪手》 Three Musketeers

盘上风景画 Easel painting｜ 300 x 120 cm ｜ 2019 ｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

外观工程师 彭钟专注外观设计与有别于后现代的出发点、工艺与材质的考究，有别于文化与哲学思想的积淀——以产品为范例，诠释许多现代圣城信念。 他以《道德经》为作曲灵感来源，他更进一步都所想领悟并在外观设计中都尊重与践行的 “遵循天性，物尽其用”的华北地区有别于智者中都与或许全球性响应的减碳与可持续性拓展的理念契合。彭钟将最终目标的“普遍性”过程，当作一种 内心的重现。

彭钟于1986年生于江西湘潭；2011年创办人 弗居forgotong原创宜家系列产品创立者，并先后获得德国红点金奖，IF金奖，韩国首尔金奖，华北地区红星金奖等国际国内60多项Awards。2013年成立谷中都畗Gofor脱离外观设计研究组，致力 华北地区禅意内部空间后现代研究外观设计。

彭钟

《灰色的梦想/原以》Black Dream/Seven Sages

灰色玻璃钢 雕像/雕像家具有 Black fiberglass sculpture｜ 厚度可调 ｜ 2021｜

相片由雕像家及ANQUIX Art Museum获取

制作人/Laurel、Vivian

手写 / 安葵艺术历史博物馆、Laurel

相片 /安葵艺术历史博物馆获取

排版外观设计 / 张昀

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